網(wǎng)頁設(shè)計中放大漢字的力量
發(fā)布時間：2025-06-10 點擊：24
一個名字很奇怪的平面設(shè)計展“大，不小”展在杭州開幕。“大，不小”展可能是2018年末平面設(shè)計圈最后一個令人期待的先鋒實驗展覽。展覽由三位中國設(shè)計師梅數(shù)植、連杰、李習(xí)斌共同策劃，探討了中文在當(dāng)下設(shè)計語境的位置和立場，關(guān)于中文的尺度關(guān)系，以西文構(gòu)架體系還原與建立中文語言構(gòu)成的視覺呈現(xiàn)語境。
展覽現(xiàn)場，展覽攝影：汪敏杰
近年來，尤其是在中國的平面設(shè)計中，中文尺度的變大，以及中文立場的改變，使得越來越多的平面設(shè)計師不得不去思考這個問題。策展人說：“這個展覽其實是一個探索和實驗，探討中文語境的改變和尺度的關(guān)系。我們當(dāng)時在學(xué)設(shè)計的時候，往往會去學(xué)習(xí)西方的設(shè)計案例。所以在參考和學(xué)習(xí)的時候很容易就帶入西文思維。西文更抽象化圖形化，在設(shè)計中就覺得會更容易獲得設(shè)計感。那中文有沒有更多的表達(dá)呢？這個展覽就是探索和檢驗中文的潛力和可能性。”
展覽現(xiàn)場，展覽攝影：汪敏杰
“展覽起源于用谷歌翻譯軟件翻譯西文，當(dāng)它轉(zhuǎn)譯成為中文時，我們發(fā)現(xiàn)整個語境、尺度都變了，而且是一種強(qiáng)制性的改變。”
“大，不小”展其實是一種抽象表達(dá)，因為展覽要探討中文語境下的設(shè)計，所以“大，不小”展整個的視覺設(shè)計完全沒有摻和進(jìn)任何英文元素。“這個展覽的形象設(shè)計都是中文排版，沒有英文，也許這很容易讓人產(chǎn)生一種枯燥的感覺，或者它很像一個打印的文稿，沒有借助任何圖案、顏色，單純只表達(dá)了功能。”
展覽現(xiàn)場，展覽攝影：汪敏杰
在展覽中，有一個讓人印象深刻的展覽作品就是一個原本像是在高樓上的發(fā)光字，平時看它會覺的很小。策展人將其中的一個字1：1地還原到展覽現(xiàn)場，看到它真實的大小，很多人倍感驚訝，僅就這一個展品，其實就給很多觀眾帶來了啟發(fā)。
“就像谷歌翻譯是一個機(jī)器，因為翻譯的不精準(zhǔn)會帶來陌生感，文字比例關(guān)系也會因為原文的文字所占位置不同而發(fā)生變化。”
梅數(shù)植作品《milvus》
從展覽的策劃到執(zhí)行只有一個半月的時間，但是三位策展人都覺得受益匪淺。“我們通過微信視頻會議去進(jìn)行溝通，大概累計開了70幾個小時的會議，有時候一次就4個小時。”
三位策展人都是在平面設(shè)計領(lǐng)域擁有豐富經(jīng)驗的設(shè)計師。梅數(shù)植是702design 合伙人，堅持于平面設(shè)計的推廣和設(shè)計實踐。作品曾獲得new york adc金立方獎、gdc best awards、全國書籍設(shè)計藝術(shù)展金獎和評審獎，dfa 亞洲最具影響力設(shè)計獎銀獎和銅獎、tokyo tdc提名獎等重要獎項。梅數(shù)植為攝影師王鵬設(shè)計的作品集《milvus》通過單字的放大和抽取，打亂了閱讀的連貫性，似乎讓讀者獲得了另一種感觀。而攝影師王鵬的作品正是反映了當(dāng)下圖片和畫冊里使用的大字。
李習(xí)斌作品“n 27”
連杰是連和部設(shè)計（l-a-b design）創(chuàng)始人，曾獲東京字體指導(dǎo)俱樂部tokyo tdc全場書籍設(shè)計賞、dfa亞洲最具影響力設(shè)計金獎和銅獎、中國最美的書獎等多項國際獎項。《從玄到目盲》（from xuan to blindness）是一本時裝畫冊，玄在中國文化中是一個非常重要的概念，用來解釋那些變化莫測的深奧事物。在中國美學(xué)的范疇里，玄是指天空和遙遠(yuǎn)，而隱匿在空氣中的無法看清的顏色和形狀是美的至高境界。“目盲”取自《老子·道篇》在老子文中本為貶意，但畫冊的主人公徐蕊卻在時尚語境里重釋舊詞。西方強(qiáng)調(diào)的色彩瞬間之美與老子強(qiáng)調(diào)的玄色永恒之美，都是對自然美景的詮釋。
連杰作品《從玄到目盲》
李習(xí)斌是大田作物工作室創(chuàng)始人，作品曾獲得2011年 tokyo tdc協(xié)會 tdc年度獎。2017年，“27 khosha”餐廳品牌設(shè)計獲tokyo tdc協(xié)會評審提名獎。李習(xí)斌的“n 27”希望通過對于字體與圖形的研究，去探索字體與圖形之間的邊界關(guān)系。當(dāng)字體的邊界無限擴(kuò)大的時候文字便會接近于圖形。介于圖形和文字之間的特殊張力，形成了特別的視覺體驗。這也是n27餐廳的視覺邏輯基礎(chǔ)。
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展覽現(xiàn)場，展覽攝影：汪敏杰
近年來，尤其是在中國的平面設(shè)計中，中文尺度的變大，以及中文立場的改變，使得越來越多的平面設(shè)計師不得不去思考這個問題。策展人說：“這個展覽其實是一個探索和實驗，探討中文語境的改變和尺度的關(guān)系。我們當(dāng)時在學(xué)設(shè)計的時候，往往會去學(xué)習(xí)西方的設(shè)計案例。所以在參考和學(xué)習(xí)的時候很容易就帶入西文思維。西文更抽象化圖形化，在設(shè)計中就覺得會更容易獲得設(shè)計感。那中文有沒有更多的表達(dá)呢？這個展覽就是探索和檢驗中文的潛力和可能性。”
展覽現(xiàn)場，展覽攝影：汪敏杰
“展覽起源于用谷歌翻譯軟件翻譯西文，當(dāng)它轉(zhuǎn)譯成為中文時，我們發(fā)現(xiàn)整個語境、尺度都變了，而且是一種強(qiáng)制性的改變。”
“大，不小”展其實是一種抽象表達(dá)，因為展覽要探討中文語境下的設(shè)計，所以“大，不小”展整個的視覺設(shè)計完全沒有摻和進(jìn)任何英文元素。“這個展覽的形象設(shè)計都是中文排版，沒有英文，也許這很容易讓人產(chǎn)生一種枯燥的感覺，或者它很像一個打印的文稿，沒有借助任何圖案、顏色，單純只表達(dá)了功能。”
展覽現(xiàn)場，展覽攝影：汪敏杰
在展覽中，有一個讓人印象深刻的展覽作品就是一個原本像是在高樓上的發(fā)光字，平時看它會覺的很小。策展人將其中的一個字1：1地還原到展覽現(xiàn)場，看到它真實的大小，很多人倍感驚訝，僅就這一個展品，其實就給很多觀眾帶來了啟發(fā)。
“就像谷歌翻譯是一個機(jī)器，因為翻譯的不精準(zhǔn)會帶來陌生感，文字比例關(guān)系也會因為原文的文字所占位置不同而發(fā)生變化。”
梅數(shù)植作品《milvus》
從展覽的策劃到執(zhí)行只有一個半月的時間，但是三位策展人都覺得受益匪淺。“我們通過微信視頻會議去進(jìn)行溝通，大概累計開了70幾個小時的會議，有時候一次就4個小時。”
三位策展人都是在平面設(shè)計領(lǐng)域擁有豐富經(jīng)驗的設(shè)計師。梅數(shù)植是702design 合伙人，堅持于平面設(shè)計的推廣和設(shè)計實踐。作品曾獲得new york adc金立方獎、gdc best awards、全國書籍設(shè)計藝術(shù)展金獎和評審獎，dfa 亞洲最具影響力設(shè)計獎銀獎和銅獎、tokyo tdc提名獎等重要獎項。梅數(shù)植為攝影師王鵬設(shè)計的作品集《milvus》通過單字的放大和抽取，打亂了閱讀的連貫性，似乎讓讀者獲得了另一種感觀。而攝影師王鵬的作品正是反映了當(dāng)下圖片和畫冊里使用的大字。
李習(xí)斌作品“n 27”
連杰是連和部設(shè)計（l-a-b design）創(chuàng)始人，曾獲東京字體指導(dǎo)俱樂部tokyo tdc全場書籍設(shè)計賞、dfa亞洲最具影響力設(shè)計金獎和銅獎、中國最美的書獎等多項國際獎項。《從玄到目盲》（from xuan to blindness）是一本時裝畫冊，玄在中國文化中是一個非常重要的概念，用來解釋那些變化莫測的深奧事物。在中國美學(xué)的范疇里，玄是指天空和遙遠(yuǎn)，而隱匿在空氣中的無法看清的顏色和形狀是美的至高境界。“目盲”取自《老子·道篇》在老子文中本為貶意，但畫冊的主人公徐蕊卻在時尚語境里重釋舊詞。西方強(qiáng)調(diào)的色彩瞬間之美與老子強(qiáng)調(diào)的玄色永恒之美，都是對自然美景的詮釋。
連杰作品《從玄到目盲》
李習(xí)斌是大田作物工作室創(chuàng)始人，作品曾獲得2011年 tokyo tdc協(xié)會 tdc年度獎。2017年，“27 khosha”餐廳品牌設(shè)計獲tokyo tdc協(xié)會評審提名獎。李習(xí)斌的“n 27”希望通過對于字體與圖形的研究，去探索字體與圖形之間的邊界關(guān)系。當(dāng)字體的邊界無限擴(kuò)大的時候文字便會接近于圖形。介于圖形和文字之間的特殊張力，形成了特別的視覺體驗。這也是n27餐廳的視覺邏輯基礎(chǔ)。
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